为了回答问主这个问题，我想引用一则故事。上世纪俄罗斯最伟大的钢琴家李赫特曾在其自传电影中说到作曲家普罗科伟耶夫极其不喜欢同为作曲家的拉赫玛尼诺夫，时常对后者出言不逊、冷言冷语。身为普罗科菲耶夫挚友的李赫特被记者问到为什么时，李赫特笑了笑，说
为了回答问主这个问题，我想引用一则故事。
上世纪俄罗斯最伟大的钢琴家李赫特曾在其自传电影中说到作曲家普罗科伟耶夫极其不喜欢同为作曲家的拉赫玛尼诺夫，时常对后者出言不逊、冷言冷语。身为普罗科菲耶夫挚友的李赫特被记者问到为什么时，李赫特笑了笑，说：“因为普罗科菲耶夫受到拉赫玛尼的影响很大，他的作曲风格跟后者很相近，都同样的犀利。”回到米兰昆德拉和陀思妥耶夫斯基，后者开了复调小说的先河，而昆德拉恰恰就是写复调小说的能手，我们可以看到昆德拉大多小说中的个个人物都自成一个世界，譬如生命不能承受里面3个主人翁各自的独白交织而成的整个叙事，就是复调手法。恰恰昆德拉本来就很青睐于复调小说，也许这个技巧他不是直接师承自陀思妥耶夫斯基的，但从某种程度上说陀思妥耶夫斯基必须是他的老师，出于大多数作家都有的嫉妒心，昆德拉当然不愿承认陀思妥耶夫斯基对他的影响。除此之外，昆德拉极为推崇的作家卡夫卡本人也是受到陀思妥耶夫斯基很大的影响的，其影响甚至可以用“教父”来形容，卡夫卡从陀思妥耶夫斯基那里学到了细致入微的心理分析和无神论的上帝观，而这一点我不相信以昆德拉素来的敏锐观察力看不出来。事实上，陀思妥耶夫斯基一直被称为是作家的作家，是作家想成为“更好的”必走的一个台阶，上个世纪的文学大师没受过陀思妥耶夫斯基影响的很少，托马斯曼、黑塞，索尔仁尼琴，托尔斯泰就不说了，哲学家里面，基本法兰克福学派所有人都和陀思妥耶夫斯基有着某种渊源，曾几何时陀思妥耶夫斯基就代表着俄罗斯文化的精华、良心。昆德拉不喜欢陀思妥耶夫斯基，这个判断我觉得也是不完备的，我觉得昆德拉内心肯定也是佩服陀思妥耶夫斯基的，这是出于道德素养必须对杰出同行做出肯定，至于口头上为什么这么表达，我觉得要回到昆德拉提出这句话的地方（具体出自哪里忘了，好像是被背叛的遗嘱），昆德拉当时是要宣传一种轻逸的写作风格，就是追求人物的轻浮、无所用心、多情调化，而陀思妥耶夫斯基的人物心理刻画太过阴暗厚重，几乎达到多疑的地步，这与昆德拉的情调化理念少说也差了两里地，所以昆德拉是就这一方面，即风格提出质疑的，并不是全盘否定。
为了回答问主这个问题，我想引用一则故事。
上世纪俄罗斯最伟大的钢琴家李赫特曾在其自传电影中说到作曲家普罗科伟耶夫极其不喜欢同为作曲家的拉赫玛尼诺夫，时常对后者出言不逊、冷言冷语。身为普罗科菲耶夫挚友的李赫特被记者问到为什么时，李赫特笑了笑，说：“因为普罗科菲耶夫受到拉赫玛尼的影响很大，他的作曲风格跟后者很相近，都同样的犀利。”回到米兰昆德拉和陀思妥耶夫斯基，后者开了复调小说的先河，而昆德拉恰恰就是写复调小说的能手，我们可以看到昆德拉大多小说中的个个人物都自成一个世界，譬如生命不能承受里面3个主人翁各自的独白交织而成的整个叙事，就是复调手法。恰恰昆德拉本来就很青睐于复调小说，也许这个技巧他不是直接师承自陀思妥耶夫斯基的，但从某种程度上说陀思妥耶夫斯基必须是他的老师，出于大多数作家都有的嫉妒心，昆德拉当然不愿承认陀思妥耶夫斯基对他的影响。除此之外，昆德拉极为推崇的作家卡夫卡本人也是受到陀思妥耶夫斯基很大的影响的，其影响甚至可以用“教父”来形容，卡夫卡从陀思妥耶夫斯基那里学到了细致入微的心理分析和无神论的上帝观，而这一点我不相信以昆德拉素来的敏锐观察力看不出来。事实上，陀思妥耶夫斯基一直被称为是作家的作家，是作家想成为“更好的”必走的一个台阶，上个世纪的文学大师没受过陀思妥耶夫斯基影响的很少，托马斯曼、黑塞，索尔仁尼琴，托尔斯泰就不说了，哲学家里面，基本法兰克福学派所有人都和陀思妥耶夫斯基有着某种渊源，曾几何时陀思妥耶夫斯基就代表着俄罗斯文化的精华、良心。昆德拉不喜欢陀思妥耶夫斯基，这个判断我觉得也是不完备的，我觉得昆德拉内心肯定也是佩服陀思妥耶夫斯基的，这是出于道德素养必须对杰出同行做出肯定，至于口头上为什么这么表达，我觉得要回到昆德拉提出这句话的地方（具体出自哪里忘了，好像是被背叛的遗嘱），昆德拉当时是要宣传一种轻逸的写作风格，就是追求人物的轻浮、无所用心、多情调化，而陀思妥耶夫斯基的人物心理刻画太过阴暗厚重，几乎达到多疑的地步，这与昆德拉的情调化理念少说也差了两里地，所以昆德拉是就这一方面，即风格提出质疑的，并不是全盘否定。
